Pour la plupart des Américains, la signature sonore des Jeux Olympiques peut être résumée en sept notes en mi bémol majeur, un BUM-BUM-ba-ba-ba-BAH-BAH en plein essor qui apparaît progressivement dans les compétitions. La fanfare de cuivres et de percussions, intitulée "Le clairon, " est devenue pour représenter les Jeux Olympiques presque autant qu'une torche ou cinq anneaux - mais la pièce n'a pas été écrite pour les jeux, et il n'a pas été composé par John Williams, le génie créatif derrière les thèmes familiers de Star Wars, Jaws, Les aventuriers de l'arche perdue et bien d'autres partitions inoubliables.
Bien entendu, toute controverse Arnaud / Williams est une caractéristique uniquement américaine des Jeux Olympiques. En dehors des États-Unis (et au-delà des ondes de NBC), les spectateurs ont une association musicale différente avec les Jeux olympiques.
"La pièce la plus utilisée dans le monde est [le thème du film]" Chariots of Fire "de Vangelis", a déclaré Guegold. Quelle que soit la musique, le public peut s’attendre à ce qu’il s’agisse d’une sorte de fanfare. "Les grands groupes de cuivres, de percussions, de fanfares, quelque chose de grand, semblent correspondre au lieu. Cela semble parfaitement correspondre au spectacle visuel des Jeux olympiques."
La performance de la fanfare de Williams aux Jeux d'été de 1984 a introduit un autre thème pour les téléspectateurs olympiques - mais même si elle a été composée par le célèbre Williams, la fanfare n'a pas immédiatement renversé le "Rêve de clairon" en tant que thème olympique le plus reconnu. en grande partie parce qu'ABC, et plus tard NBC, ont continué à utiliser la fanfare d'Arnaud par rapport à celle de Williams dans leurs émissions. Selon le journaliste Erik Malinowski, ABC a utilisé le thème d'Arnaud avant celui de Williams pour retransmettre les Jeux olympiques d'hiver de 1988, craignant peut-être que la fanfare de Williams ne soit trop étroitement associée aux Jeux d'été. Lorsque NBC a acquis les droits de diffusion des Jeux olympiques de 1992, elle a également acquis les droits de "Bugler's Dream", bien qu’ils l’aient joué avec parcimonie tout au long de leur couverture des Jeux organisés cette année-là.
Demandez à un groupe d'Américains qui ont composé le thème olympique, et une majorité pourrait vous dire que c'était John Williams - et bien qu'ils ne se trompent pas forcément, ils ignoreraient la contribution d'Arnaud à l'histoire. Voici pourquoi ils commettent cette erreur: en 1996, lors de la célébration du centenaire des Jeux olympiques modernes, NBC a réédité "Thème olympique et fanfare" de Williams, mais a remplacé son ouverture par "Le rêve du clairon" d'Arnaud. Cette fusion est devenue l’itération la plus largement reconnue du thème olympique; essayez de chercher le "Rêve de Bugler's" d'Arnaud sur YouTube, et la plupart des résultats vont à la fanfare de Williams autour de 48 secondes.
Pourquoi combiner les deux pièces? Guegold pense que cela a été fait pour rendre l'utilisation des deux morceaux plus facile et plus transparente pour NBC - en regroupant les pièces, les pièces d'Arnaud et de Williams sont placées dans la même ambiance, instrumentation et environnement d'enregistrement, permettant à la station d'utiliser l'une ou l'autre pièce à n'importe quel moment. point dans leur émission - ou pour capitaliser sur la popularité distincte de chaque pièce et les utiliser ensemble.
Contrairement à Samaras, Léo Arnaud ne composait pas pour les Jeux olympiques, il s’est assis en 1958 pour écrire "The Charge Suite", à l’origine de "Le rêve du clairon". Dix ans plus tard, cependant, la fanfare d'Arnaud fusionna avec l'histoire olympique quand ABC l'utilisa pour sa couverture des Jeux olympiques d'hiver de 1968.
"C'était le premier thème olympique des États-Unis, car il était très utilisé dans les événements sportifs et associé à la couverture télévisée d'ABC", explique Guegold.
Premier thème olympique, peut-être, mais pas le dernier. En 1984, le Comité olympique américain a chargé John Williams de composer une fanfare spécialement pour les jeux de Los Angeles. Surnommé "Fanfare et thème olympiques", il a été présenté en direct lors des jeux.
Malgré tous ses efforts pour la compétition sportive et l'unité internationale, la musique entre en jeu de manière compliquée et parfois négligée dans les Jeux olympiques. On sait peu de choses sur le rôle de la musique dans les premiers Jeux olympiques grecs, bien que l'historien olympique et professeur de musique Bill Guegold note qu'elle a probablement joué un rôle au moins dans certaines marches ou autres festivités. À l’époque des temps modernes, toutefois, la musique occupait une place importante dans les jeux olympiques depuis leur première renaissance en 1896.
"Vers la fin des années 1800, lorsque Pierre de Coubertin décida de ressusciter les Jeux olympiques, il pensait que les arts devraient en faire partie, pas seulement la musique, mais tous les arts", a déclaré Guegold. "Aux premiers Jeux olympiques, en 1896, ils ont demandé à quelqu'un d'écrire un cantique olympique." L’homme choisi était le jeune compositeur grec Spyros Samaras, dont la composition, baptisée "Hymne olympique", a été interprétée lors de la cérémonie d’ouverture. En 1957, le Comité International Olympique l'a nommé l'hymne olympique officiel. Depuis les années 1960, il a été joué à tous les jeux olympiques, le drapeau olympique étant levé ou abaissé - ce qui signifie que quiconque a assisté à au moins une cérémonie olympique a entendu l'hymne plusieurs fois. Mais "l'hymne olympique" n'est pas très associé aux Jeux ici aux États-Unis - en grande partie parce que la pièce de Samaras n'avait pas reçu l'aval des stations de radio américaines.
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