La girafe africaine s'arrête, ébahie par les lances empoisonnées qui ensanglantent sa poitrine et ses flancs. Quelques instants plus tard, il tombe fortement en arrière. Les jambes fines de la girafe pointent vers le ciel, puis se balancent latéralement alors qu'elle s'effondre dans la poussière du désert.
De cette histoire
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Au cours des 50 dernières années, John Marshall a filmé la tribu africaine et retracé la disparition progressive de leur culture nomade.
Vidéo: La tribu Ju / 'Hoansi en action
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Visionnez une sélection de la soumission de la Smithsonian Institution pour le Registre UNESCO d'artefacts historiques de la Mémoire du monde
Vidéo: Collection de films et de vidéos John Marshall Ju / hoan Bushman, 1950-2000
Un chasseur de Ju / hoansi est surpris par la scène, déchirant un morceau de viande rouge étincelante avec son couteau.
"Désolé, j'aurais dû t'avertir de cette partie - un peu triste, n'est-ce pas?" Karma Foley, 34 ans, archiviste du film, appuie sur un bouton pour mettre en pause les images scintillantes sur le moniteur vidéo des Human Film Film Archives (HSFA) du Smithsonian. Créées en 1981, les archives se consacrent à la collecte et à la conservation de films anthropologiques, y compris les images de John Marshall sur les Ju / hoansi ( zhun-twa-see ), qu'il considérait comme une deuxième famille.
Marshall, décédé à l'âge de 72 ans en 2005, a documenté méticuleusement, sur film et vidéo, la vie des chasseurs-cueilleurs du nord-est de la Namibie entre 1950 et 2000. Il a donné plus de 700 heures de ses séquences à la HSFA. Récemment, l'Organisation des Nations Unies pour l'éducation, la science et la culture (Unesco) a ajouté les archives Marshall à son registre Mémoire du monde - s'ajoutant au journal d'Anne Frank, à la Magna Carta et à d'autres éléments relatifs aux bassins versants. Selon l'Unesco, les archives Marshall sont "l'un des projets d'anthropologie visuelle du XXe siècle".
Foley connut Marshall à la fin de sa carrière et l’aida à monter et à produire une série rétrospective de six heures intitulée A Kalahari Family, sortie en 2002. "Il pouvait être difficile de travailler avec lui parce qu’il exigeait la perfection, mais il était facile de composer avec. parce que vous saviez que son cœur était au bon endroit ", dit-elle.
Marshall est né dans une riche famille de la Nouvelle-Angleterre. Son père, Laurence, était le président fondateur de la société de défense radar Raytheon. Lorsqu'il a pris sa retraite, il a voulu faire quelque chose d'utile. Alors, quand des anthropologues du Peabody Museum de Harvard lui ont dit que personne ne savait si les peuples tribaux du désert du Kalahari en Afrique continuaient à se livrer à une cueillette de chasseurs, il a décidé de le découvrir.
En 1950, Laurence et son fils John, âgé de 18 ans, effectuèrent leur premier voyage sur le territoire sud-africain, devenu la Namibie. Après avoir interrogé la population locale par l’intermédiaire d’interprètes, ils ont déduit qu’il était vraisemblable de retrouver les Ju / hoansi, une tribu d’environ 1 200 personnes qui erraient librement sur des centaines de kilomètres dans une région du nord du Kalahari appelée Nyae Nyae. Les Ju / hoansi cueillaient tout ce qui était comestible dans la terre, aspiraient de l'eau dans les racines et se régalaient parfois d'animaux sauvages. Ce n'était pas une vie facile. "Nous étions propriétaires de la soif et de la faim", explique Toma Tsamkxao, un Ju / hoansi qui s'est lié d'amitié avec John, dans l'un des films.
Les Marshall, ainsi que la mère de John, Lorna, et sa soeur, Elizabeth, sont revenus l'année suivante pour mener une étude ethnographique complète. John, qui n'avait aucune expérience en cinéma, a vite appris. Son père "a remis à John une caméra 16 mm et lui a dit:" Vous devez enregistrer tout ce que vous voyez, sinon personne ne nous croira "", déclare Foley.
John Marshall est retourné à Nyae Nyae plusieurs fois au cours de la prochaine décennie, la caméra toujours à la main. En 1958, alors que ses films commençaient à attirer l'attention internationale, Marshall fut banni de la région par le gouvernement sud-africain, qui considérait probablement que son soutien aux peuples autochtones constituait un défi pour son régime d'apartheid, dit Foley. À son retour, vingt ans plus tard, Tsamkxao et le reste de son peuple vivaient dans une réserve. Leur mode de vie traditionnel, qui durait depuis des millénaires, était terminé.
«En regardant en arrière, je suis frappé par la naïveté de notre avenir à tous», déclare Marshall dans A Kalahari Family . "Ni la famille de Toma ni la mienne n'étaient préparées à la rapidité et à l'ampleur du changement à venir."
Selon Foley, le travail de Marshall dans le cadre du projet "Mémoire du monde" convient parfaitement. "À un moment donné, tout le monde vivait de la chasse et de la cueillette. C'est une expérience humaine commune qui remonte tout le temps."
Les films de John Marshall sont "de premier plan", recherchés par les érudits comme par les cinéastes, explique l'archiviste Karma Foley. (Andrew Cutraro) 
John Marshall a commencé à filmer le peuple Ju / hoansi en 1950. Plus tard, il a créé une fondation pour aider la tribu dans sa lutte pour l'autodétermination en vertu des lois de l'époque de l'apartheid. (© Présidents et membres de la Harvard University, Peabody Museum, 2001.29.421) 
Marshall (à droite) avec l'ami de Ju / hoansi, Tsamkxao (1978), dans l'actuelle Namibie. (De "Une famille du Kalahari" / Archives du film Human Studies, SI) 
Une image immobile du documentaire "The Meat Fight" (1974) de John Marshall, l'un des 23 films et vidéos qu'il a réalisés sur le peuple Ju / hoansi de l'Afrique australe. (Gracieuseté de Documentary Educational Resources) 
Jeunes femmes juives dans un cadre immobile du documentaire de John Marshall intitulé «The Wasp Nest» (1972), qui portait sur les interactions entre les femmes alors qu'elles cueillaient des racines et des baies pour se nourrir. (Gracieuseté de Documentary Educational Resources) 
Une photo de 1954 de John Marshall au début de sa vingtaine, montant des séquences de film chez lui à Cambridge, dans le Massachusetts. Marshall a commencé à filmer les Ju / hoansi en 1950, lorsque son père, le fondateur de Raytheon Corp., Laurence Marshall, a emmené la famille en Afrique australe pour étudier les tribus de chasseurs-cueilleurs. (Gracieuseté de Smithsonian HSFA) 
John Marshall tourne à Tsumkwe, en Namibie, qui était encore un territoire d'Afrique du Sud en 1978. Dans les années 1950, les films de Marshall sur la tribu de chasseurs-cueilleurs Ju / hoansi ont déplu au gouvernement, qui l'a banni de la région pendant 20 ans. . Il est revenu en 1978 pour trouver les Ju / hoansi en grande partie réglés sur des réserves. (Gracieuseté de Smithsonian HSFA) 
Tsamkxao Toma, dirigeant et personnalité politique locale, est un personnage important des 50 années de tournage d'un documentaire sur les Ju / hoansi. Le père de Toma s'est lié d'amitié avec Marshall lors de la première visite du jeune cinéaste au Kalahari en 1950. (Photographie de Claire Ritchie, gracieuseté de Smithsonian HSFA) 
Dans les années 1980, beaucoup de Ju / hoansi ont créé des fermes de subsistance avec de petits troupeaux de bétail et des jardins dans leurs villages traditionnels. Les archives visuelles de John Marshall documentant leurs luttes et leurs triomphes font maintenant partie du Registre de la Mémoire du monde de l'UNESCO. (Photographie de Claire Ritchie, gracieuseté de Smithsonian HSFA) 
La famille Marshall utilisa un camion en 1951 pour se rendre dans la région de Nyae Nyae, dans le désert du Kalahari, en Afrique, à la recherche de peuples de chasseurs-cueilleurs pour une étude ethnographique. La famille comprenait les parents Laurence et Lorna Marshall, sa fille Elizabeth et son fils John, dont la rencontre avec les Ju / hoansi allait changer la vie. (Cadre encore tiré de «Une famille du Kalahari», gracieuseté de Smithsonian HSFA) 
En 1989, le cinéaste John Marshall montre à un groupe de Ju / hoansi certaines des images qu'il a tournées d'eux et de leurs proches trois décennies plus tôt. Dans les années 50, ils vivaient encore principalement de la chasse et de la cueillette, mais les films de Marshall ont réussi à capturer les dernières années de cet ancien mode de vie. (Cadre encore tiré de «Une famille du Kalahari», gracieuseté de Smithsonian HSFA) 
En 1981, John Marshall créa un fonds de développement pour aider les Ju / hoansi à créer des fermes de subsistance comme celle-ci. Les archives cinématographiques de Marshall documentent les luttes et les succès des agriculteurs de Ju / hoan et la croissance de leur organisation politique, ainsi que le travail de plaidoyer de Marshall en leur nom. (Cadre encore tiré de «Une famille du Kalahari», gracieuseté de Smithsonian HSFA) 
Un jardin et un système d'irrigation détruits par les éléphants à Nyae Nyae en 1997. Les Ju / hoansi continuent de faire face à de nombreux défis, mais le travail de John Marshall parmi eux a eu un impact durable. (Cadre encore tiré de «Une famille du Kalahari», gracieuseté de Smithsonian HSFA)
