Bien avant sa première ce samedi sur HBO, Game Change était controversé. Un documentaire sur la manière dont Sarah Palin a été choisie comme candidat à la vice-présidence de John McCain dans sa campagne à la présidence du Conseil a été adapté du livre best-seller des journalistes Mark Halperin et John Heilemann. Le télédiffuseur a critiqué la précision du film dans les communiqués de presse, affirmant que "l'accès sans précédent des auteurs aux joueurs, leur vaste recherche et le sujet lui-même conféraient au projet une véracité irrésistible qui est devenue la signature de HBO Films." Bien que la publicité soit mauvaise, le film a rapidement fait l'objet d'attaques. Les collaborateurs de Palin l'ont qualifié d'inexact et le scénariste de Game Change, Danny Strong, a défendu son travail comme «un récit juste et précis de cet événement qui, selon nous, pourrait éventuellement être réalisé. une adaptation de film. "
La plus grande surprise à propos de Game Change est qu’il s’agit davantage du stratège de la campagne Steve Schmidt (joué par Woody Harrelson) que de l’un ou l’autre des deux candidats. (L'acteur Ed Harris joue McCain.) Une grande partie du film est racontée du point de vue de Schmidt, ce qui lui permet d'analyser les motivations et les capacités de ses candidats. Depuis que Palin et McCain ont refusé d’être interviewés pour le film, Game Change ne peut plus leur faire penser à eux comme à Schmidt. Et les candidats ne peuvent pas réfuter son récit de ce qui s'est passé.
Les scénaristes hollywoodiens adorent les héros imparfaits, et s’il existe un thème qui relie les films sur les campagnes et les politiciens, c’est l’idée que les candidats sont affligés d’ hamartia, une faille tragique qui détermine leur destin. Dans des films aussi anciens que Gabriel sur la Maison-Blanche (1932) et aussi récents que The Ides of March (2011), candidats et hommes politiques sont mis à l'écart pour permettre aux téléspectateurs de regarder.
Ironiquement, c'est généralement la volonté du candidat de faire des compromis qui entraîne sa perte. D'un côté, tout le monde veut que les politiciens soient intègres. Mais la capacité de compromis n'est-elle pas essentielle à la politique?
James Stewart dans Mr. Smith Goes to Washington (1939), Gary Cooper dans Meet John Doe (1941), Spencer Tracy dans State of the Nation (1948), Henry Fonda dans The Best Man (1964), Robert Redford dans The Candidate ( 1972), tous perdent le soutien quand ils s’éloignent de leurs convictions personnelles pour attirer les électeurs. The Great McGinty (1940), qui a valu au réalisateur et écrivain Preston Sturges un Oscar pour son scénario, offre une tournure merveilleuse à cette idée d’un défaut de caractère. Un bidouille devenu banal (Brian Donlevy dans le rôle de McGinty) est élu gouverneur dans une campagne tordue, pour ensuite mettre en déroute la politique de son État lorsqu'il décide d'aller droit au but.
Julianne Moore dans le rôle de Sarah Palin et Woody Harrelson dans le rôle de Steve Schmidt dans Game Change de HBO Films.
Le thème est désactivé mais reste présent dans Game Change . Palin s'effondre lorsqu'elle tente d'obéir aux stratèges de campagne. Ce n'est qu'en revenant à ses racines qu'elle pourra réussir en tant que candidate. Ce que j'ai trouvé de plus intéressant dans Game Change, c'est la façon dont les cinéastes ont emprunté autant de scènes et de décors à The War Room .
Réalisé par Chris Hegedus et DA Pennebaker, The War Room (1993) offre aux spectateurs un accès sans précédent aux personnes qui ont dirigé la campagne présidentielle de Bill Clinton. En se concentrant sur le stratège James Carville et le directeur de la communication George Stephanopoulos, The War Room a montré comment les campagnes sont menées, les décisions prises et la presse manipulée. (The Criterion Collection vient de publier The War Room sur Blu-Ray et DVD.)
La salle de la guerre a inévitablement des parallèles avec Game Change . Les deux films traitent de scandales nourris et amplifiés par les médias; les deux se concentrent sur les conventions et les débats. Et tous deux ne se concentrent pas sur les candidats, mais sur leurs gestionnaires - dans les films précédents, ils étaient en grande partie des objets de mépris. Mais The War Room est un documentaire, pas un documentaire. Hegedus et Pennebaker ne suivaient pas un script, ils essayaient de capturer les événements au fur et à mesure.
Le candidat John F. Kennedy rencontre des électeurs du Wisconsin à la Primaire.
Fait révélateur, Pennebaker admet que les cinéastes ont gagné l'accès à la salle de la campagne de la campagne en partie parce que Carville et Stephanopoulos se sentaient «de quelque façon que nous étions de leur côté». le processus politique au public. Compte-rendu d'une primaire au Wisconsin en 1959 entre les sénateurs Hubert H. Humphrey et John F. Kennedy, la Primaire a emmené les téléspectateurs dans les coulisses pour voir le fonctionnement réel des campagnes.
Primary a créé un contraste entre Humphrey, isolé, hors de contact, et Kennedy, une célébrité entourée d’une foule enthousiaste. C'était un parti pris conscient, comme me l'a dit Pennebaker dans une interview de 2008. «Bob et nous tous avons vu Kennedy comme une sorte de timonier d’une nouvelle aventure. Gagnant ou perdant, nous avons supposé qu'il était la nouvelle voix, la nouvelle génération. "Quant à Humphrey:" Nous le voyions tous comme une sorte de nerd. "
Aussi influent que The Making of the President de Theodore White , 1960, Primaire définit un modèle pour chaque film ultérieur sur les campagnes.
