Au début du XXe siècle, un professeur d'école russe peu connu, Konstantin Tsiolkovsky, aurait écrit à un passionné de la science émergente de l'aviation et des fusées: "La Terre est le berceau de l'humanité, mais l'humanité ne peut pas vivre dans un berceau pour toujours". Tsiolkovsky était l'un des pionniers de la fusée dispersés dans le monde. De manière presque aussi importante, Tsiolkovsky a défini une norme de science-fiction spatiale qui nécessitait une attention particulière à la précision technique de la fiction spatiale et du film. Le réalisateur interstellaire Christopher Nolan et son frère scénariste, Jonathan, connaissent le travail de Tsiolkovsky. Bien qu'il ne soit jamais cité nommément, le message de l'instituteur russe constitue la colonne vertébrale du film.
De cette histoire
Cosmos rouge: KE Tsiolkovskii, grand-père de la fusée soviétique (Série du centenaire de l'aviation)
Acheter
Von Braun: rêveur de l'espace, ingénieur de guerre
AcheterContenu connexe
- Les astronautes pourraient-ils survivre à un voyage interstellaire dans un trou de ver?
Personne n'assiste volontiers à un film de science-fiction spatiale avec un conservateur d'histoire spatiale. Le son audible, les soupirs lourds et les gémissements de protestation lorsque les lois de la physique sont violées par la magie de CGI peuvent ruiner même le film de science-fiction le plus divertissant et le plus rapide pour d'autres. Même les films les plus sceptiques qui font suspendre l'incrédulité les plus sceptiques génèrent des journées de récrimination sur des défauts historiques, logiques, mécaniques et physiques. Les défauts peuvent aller de ceux qui ne veulent rien dire aux grands sauts de la foi; tout cela peut démêler toute la trame de l'histoire. Interstellar n'est pas un de ces films.
Trois caractéristiques distinguent le film des films récents sur le thème de l’espace: il est fondé sur les préoccupations actuelles de notre monde; son intrigue est riche de la science et de la technologie techniquement précises du vol spatial et le film rend hommage au meilleur du genre du cinéma du vol spatial. Les trois thèmes transportent le spectateur et laissent peu d’inquiétudes quant à ce qui pourrait manquer, plutôt qu’à ce qui est arrivé au film.
Le film commence par une série d’interviews filmées d’histoire orale avec des survivants d’une cuvette mondiale résultant d’une épidémie qui a érodé la production agricole jusqu’à la monoculture du maïs. Les entrevues se déroulent dans une ferme où Cooper, connu sous le nom de Cooper, alias Coop (Matthew McConaughey), devenu pilote de la NASA et veuf, vit avec son beau-père et ses deux enfants. Nous savons que le cadre est l’avenir proche, car la technologie des ordinateurs et des drones fait partie de notre réalité. La Terre survivra, mais elle ne soutiendra pas la vie. Plus important encore, l’humanité est également condamnée parce que la culture qui a prévalu accepte la situation actuelle comme une conséquence inévitable des erreurs du passé. Il est largement admis que le programme Apollo était entièrement falsifié, un stratagème de propagande inventé pour mettre l'Union soviétique en faillite. L'éducation est rationnée. Les réalisations du XXe siècle sont des excès et du gaspillage. La réaction viscérale de Coop face à la complaisance à laquelle il fait face montre clairement qu'Interstellar fait également une déclaration politique à peine voilée. L'échec massif des récoltes est une conséquence du réchauffement climatique. Nolan a écrit un appel aux armes, embrassant le motif récent de quitter la Terre, où l’humanité remplace la justification manifeste du destin de l’exploration.
La genèse scientifique de l’intrigue est la reconnaissance du fait que les humains ont exploité au maximum les capacités des moteurs de fusées chimiques. Sans développer de nouveaux moyens de propulsion, l’humanité ne peut aller au-delà du système solaire pour être sauvée d’une planète défaillante. C’est l’apparition d’un trou de ver près de Saturne qui incite les derniers scientifiques restants de la NASA, désormais secrète et depuis longtemps oubliée, à considérer le trou comme un passage vers le salut. C'est le seul moyen d'échapper au système solaire pour trouver un remplaçant habitable pour la Terre. Des anomalies gravitationnelles du trou de ver amènent Coop et sa fille Murph (Mackenzie Foy) aux installations de la NASA, où son ancien mentor travaille à une solution au problème du transport de la population humaine restante dans une autre galaxie.
C'est la caractéristique la plus convaincante du film. C'est ce que Tsiolkovski a qualifié de "science-fiction réaliste". Ce type de science-fiction est bien informé par certains des meilleurs esprits scientifiques de l’époque. En ce qui concerne les fusées et les voyages dans l’espace, les vulgarisateurs et les cinéastes s’unissent depuis longtemps aux pratiquants et aux expérimentateurs pour produire une science-fiction captivante et inspirante. Hermann Oberth consulté sur Frau im Mond de Fritz Lang (Allemagne 1929); Tsiolkovsky sur Voyage cosmique (URSS 1934); Wernher von Braun sur Le monde merveilleux des couleurs de Walt Disney (États-Unis, 1955-1957); Le concepteur de fusées soviétique Sergei Korolev dans Planet of the Storms (URSS 1962); et bien sûr Arthur C. Clarke sur 2001: une odyssée de l'espace (USA 1968). Interstellar a son propre conseiller scientifique, le physicien Kip Thorne, sur lequel est basé le personnage du film, le professeur Brand (Michael Caine). La science est importante, mais il s’agit d’un film et non d’un cours avancé de physique théorique. Sa logique scientifique est suffisamment étroite pour retenir l'attention d'un public bien formé. Ce fait était très apparent, assis devant un auditoire de la génération du millénaire qui était silencieux, indifférent et ne prêtait que peu ou pas d'attention à son téléphone pendant plus de deux heures et demie.
C'est un film de cinéaste, contrairement à un film d'acteur. La distribution n’est pas un ensemble et la relation bien développée dans le film se situe entre McConaughey et les trois actrices qui interprètent sa fille (Foy, Jessica Chastain et Ellen Burstyn) au cours d’un siècle. Nolan a choisi de créer ce film en film plutôt qu'en format numérique. Plus de la moitié du film a été capturé sur du papier de 70 mm au format IMAX. Il a évité les graphiques générés par ordinateur et les écrans verts et a filmé de véritables scènes de lieu. Il s’agit peut-être de l’un des derniers films majeurs créé dans ce format. Projection laser Les cinémas IMAX qui diffusent le film doivent moderniser leurs cabines de projection avec des projecteurs démodés et non numériques.
Revenant à Konstantin Tsiolkovsky, je suis conscient du fait qu'un mot russe qu'il a utilisé razum signifie souvent «humanité», mais sa traduction littérale est «raison». Cette interprétation plus large englobe toute la culture humaine. Tsiolkovsky et les conservateurs de l'histoire de l'espace ont depuis longtemps compris que les humains ne font pas de sauts technologiques fondés sur la science et la technologie. La science et la technologie doivent être associées à l’histoire, aux arts, à la culture, à la politique et à l’économie de l’époque. Nous avons été témoins de cette convergence d'événements au milieu du siècle dernier, lorsque les humains liés à la Terre ont fait leurs premiers pas sur la Lune. Interstellar provoque une nouvelle génération à considérer qu'une confluence similaire pourrait être à portée de main. En reformulant les paroles de Konstantin Tsiolkovsky d'il y a plus d'un siècle, Nolan lance un défi à son auditoire. Comme le dit Coop au moment de prendre la décision de quitter sa famille pour chercher un nouveau monde pour l’humanité, "L’humanité est née sur Terre. Elle n’a jamais été destinée à mourir ici."
Le film Interstellar peut être vu les après-midi et les soirées du mois de décembre dans les théâtres IMAX® du Smithsonian, situés au National Air and Space Museum sur le National Mall, ainsi qu'à Chantilly, en Virginie, au Udvar-Hazy Center. Consultez les horaires et achetez des billets sur le point de vente en ligne.
