Dans le conte de fées, Pékin est réinventée comme une ville divisée littéralement par des boîtes.
Les riches se déplacent de caisses en caisses et les pauvres, qui ne peuvent pas se payer de caisses, vivent dans des tours précaires de valises prêtes à être démolies.
Un jour, le journaliste Su décide de faire un reportage sur le déplacement forcé des pauvres de la ville. Lorsque son rédacteur en chef refuse de publier l'article, elle laisse un ami poster l'article en son nom sur son compte multimédia personnel fortement soumis à la traite. Mais après la publication de l’histoire, elle réalise que son écriture a été tordue pour servir les objectifs de son auditoire, qui cherche seulement à lire ce qu’ils veulent entendre.
La fable de nouvelles, intitulée «Deep Pool That Never Dries», et ses illustrations dystopiques et brumeuses qui les accompagnent - l’œuvre de Louis Liu, concepteur d’architecture, et de Senyao Wei, écrivain et éditeur - ont remporté le premier prix du concours «Fairy Tales» de cette année. ”, Organisé par la plateforme d'architecture en ligne Blank Space, en partenariat avec le National Building Museum, ArchDaily, Archinect et Bustler.
Le concours annuel, qui se tient depuis cinq ans, a pour objectif de susciter de nouvelles discussions sur l'architecture, selon les cofondateurs de Blank Space, Matthew Hoffman et Francesca Giuliani. Au fil des ans, architectes, designers, écrivains, artistes, ingénieurs, illustrateurs et autres se sont essayés à leurs propres contes de fées, soumettant les cinq œuvres d'art requises et une nouvelle narrative. Cette année seulement, plus de 1 000 candidats de 65 pays ont envoyé leur candidature avant la date limite du 5 janvier.
"Bassin profond qui ne meurt jamais" (Yi (Louis) Liu et Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu et Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu et Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu et Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu et Senyao Wei) La soumission de Liu et Wei est un conte de fées inspiré d'événements réels. À la fin de 2017, un incendie meurtrier a éclaté, faisant 19 morts dans un immeuble à appartements étroit à la périphérie de Pékin, où les travailleurs migrants vivant en Chine rurale vivent à bon compte, louant des chambres pour quelques centaines de yuans par mois. Les migrants internes de Chine sont classés sur la base du système controversé d'enregistrement des ménages Hukou ou Etat, qui qualifie les citoyens d'urbains ou urbains en fonction de leur lieu de naissance enregistré, une désignation qui garantit certains privilèges aux citadins et exacerbe le fossé des richesses dans le pays.
Après l'incendie, une campagne visant à expulser des milliers de migrants internes de logements classés comme insalubres et surpeuplés, a laissé de nombreux sans-abri dans le rude hiver de Beijing. La nouvelle de la décision s'est répandue comme une traînée de poudre sur les médias sociaux chinois, avec une lettre ouverte condamnant les expulsions comme étant «une violation grave des droits de l'homme».
Liu et Wei faisaient partie de ceux qui observaient avec une attention soutenue les détails de l'histoire. Quelles sources étaient fiables? Le couple s'est demandé. À qui faire confiance?
Ces questions se sont transformées en une soumission onirique, ce qui ouvre la voie à une discussion sur la manière dont les fausses informations sont considérées dans le monde entier. Dans le dictionnaire Collins «Le mot de l'année» pour 2017, le terme «fausses nouvelles», défini dans le dictionnaire, signifie «des informations fausses, souvent sensationnelles, diffusées sous le couvert de reportages». Ce terme prend toutefois un sens différent en Chine. où les médias officiels sont contrôlés par le gouvernement. Alors que les médias sociaux sont devenus un débouché alternatif pour l’information, sans normes éditoriales, des histoires avec des partis pris évidents, en plus des pièces fabriquées par le gouvernement, peuvent rendre difficile la séparation des faits de la fiction sur Internet.
L'équipe basée à Beijing a décidé de s'attaquer aux fausses nouvelles à travers le prisme de l'architecture, qui, espérait-il, s'avérerait être une plate-forme moins polarisante. «L'architecture elle-même est un moyen d'expression de la ville», explique Liu. "Les gens oublient qu'ils vivent dans une ville, qu'ils font partie de cette réalité, car ils sont désormais davantage dans la réalité du monde virtuel."
Considérant la puissance de l'espace virtuel par rapport aux structures physiques, leur histoire se termine par le retour de Su sur le site des habitations démolies. Là, elle se souvient de la méditation du philosophe chinois Lao Tzu, "Tous enchevêtrements non liés, Toute poussière lissée. C'est comme une mare profonde qui ne sèche jamais." La dernière ligne de l'histoire dit: "La ville elle-même est la vérité, mais elle accepte nos mensonges."
"Ascension" (Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) Un jury composé de plus de 20 architectes, designers et conteurs de renom, dont Bjarke Ingels, Jenny Sabin et Roman Mars, a examiné les candidatures au concours Fairy Tale. La conservatrice du National Building Museum, Susan Piedmont-Palladino, a annoncé les trois lauréats, un finaliste et neuf autres Les mentions honorables vivent au musée à la fin de la semaine dernière.
Sasha Topolnytska, conceptrice en architecture chez Deborah Berke Partners Architecture basée à New York, a pris la deuxième place pour sa soumission «Ascension», qui se déroule dans un avenir où le monde perd de la gravité en punissant les abus de l'humanité. L’architecte et illustrateur Ifigeneia Liangi, qui poursuit des recherches doctorales à la Bartlett School of Architecture de l’University College London, a complété le top trois avec «The Paper Moon», un conte magique se déroulant dans son Athènes natal, qui secoue les et le mal.
"La lune de papier" (Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) Peut-être en réponse aux perceptions du monde d'aujourd'hui, les soumissions de cette année sont apparues un peu plus dystopiques que celles de l'année dernière, lorsque l'architecte ukrainien Mykhailo Ponomarenko s'est d'abord inspiré de sa soumission "Last Day", qui a inséré des structures de type science-fiction dans des paysages ordinaires.
Runner Up: "Terre du milieu: Diaramas pour la planète", un projet sur "l'imagination de l'architecture en matière de changement climatique". (NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
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(NEMESTUDIO) Le directeur du National Building Museum, Chase Rynd, qui a siégé au concours ces deux dernières années, a déclaré qu'il avait également remarqué un ton plus sombre dans les entrées de cette année, mais qu'il avait également observé un fond d'espoir même dans les pièces les plus sombres. Il pense que cela nourrit les idées de la concurrence.
«Dans mon expérience, les architectes ont un espoir intrinsèque», déclare Rynd. "Je pense que vous devez le faire si vous construisez quelque chose qui va durer des années, des décennies ou des siècles."
En octobre dernier, Hoffman et Giuliana ont parlé de cet optimisme des architectes dans une interview avec WorldArchitecture.org marquant le retour de la compétition. L'idée, ont-ils déclaré, était «d'inspirer les créateurs et les concepteurs à un moment où le monde peine à distinguer les faits de la fiction - lorsque les informations réelles sont souvent sinistres et effrayantes, et que les« fausses informations »sement la discorde et la méfiance.
Ils ne savaient pas que la fable gagnante s'adresserait directement aux fausses nouvelles.
