Le Palais des Festivals est complètement transformé. Pas de sciure de bois, pas de verre brisé et, surtout, pas de contreplaqué visible. Le festival se lève comme un papillon du désordre d'hier, ou peut-être plus comme un papillon de nuit. Maintenant, ce n'est pas un bâtiment mais un être vivant en vol, battant des ailes en train de sécher autour d'une flamme très instable.
Tout cela ressemble à un film lui-même, construit sur le thème le plus courant du film: l'amour contre l'argent. Sauf que dans les films, l'amour est généralement représenté par un jeune champion idéaliste et l'argent par l'avidité d'un âge cynique, alors qu'au Festival de Cannes, le conflit entre ces deux disques se produit dans le cœur de chacun de nous qui a un film à vendre.
C’est certainement le cas pour Suzanne et moi aujourd’hui, alors que notre film "Saving Luna" fait son apparition dans l’énorme Marché du Film, la ruche derrière le festival, où des centaines de personnes tentent de faire parler de près de quatre mille films.
Notre film, comme tant d'autres, est un travail d'amour. Nous avons réussi à rendre hommage à la vie d'un petit épaulard sauvage que nous connaissions et aimions bien comme ami. Les thèmes sous-jacents de la nature de l'amitié et de sa persistance dans le temps et entre les espèces sont si importants pour nous que la création les porter nous a absorbé pendant des années.
Pourtant, ici, dans les halls alignés des affiches du Marché, nous parlons d’avancées, de garanties croisées, des poches profondes des investisseurs et du rendement potentiel. Si nous sommes honnêtes, nous savons que nous devons gagner de l'argent avec ce film. nous devons rembourser nos dettes et prendre le temps de respirer et de réfléchir à ce que nous avons appris de cette expérience et à la réalisation du prochain film. Pourtant, ce besoin semble grossier par rapport à l’idéalisme qui nous a poussés à faire le film, qu’il semble indigne du film lui-même et presque une trahison de la vie que nous travaillons à honorer.
Chez certaines personnes, cet engagement idéaliste est soit pour une cause ou pour une histoire, soit simplement une passion pour l'art exigeant et magnifique du film. Mais le résultat est très similaire chez nous. Un activiste auquel j'ai parlé hier soir a dit que tout ce qu'il voulait vraiment faire avec son film était placé sur Internet où tout le monde pouvait le voir, mais s'il le faisait, il se ruinerait financièrement, lui-même et la plupart de ses amis.
Cette tension en nous entre ce qui ressemble à de l'amour et ce qui semble être de la cupidité crée un autre type de sensation, comme un fil à haute tension, dans nos vies lorsque nous naviguons dans cet endroit, et peut-être beaucoup à voir avec le nombre de journées remplies avec des hauts et des bas.
En ce premier jour de festival, la vie pour nous est éblouissante, puis sombre. Pas tout à fait un spectacle d'horreur, mais certainement un mélodrame.
Dès le matin, nous parvenons à assister à la projection dans la presse du film d'ouverture du festival, un autre chef-d'œuvre de l'animation et du récit de "Pix" par Disney Pixar.
Quel film satisfaisant et plaisant, avec un héros surprenant dont la vie et les pertes sont décrites dans une belle section sans dialogue, dit-on, comme le dit Variety dans le quotidien publié au festival, "d'une manière digne même les plus poétiques des réalisateurs de films muets ".
Le film est doux et inspirant, et nous remarquons une jeune femme à l'extérieur du théâtre qui porte toujours ses lunettes 3D dans le couloir, comme si elle hésitait à abandonner le charme. Mais alors nous passons directement à un moment de dure vérité.
"Saving Luna" est sur le point d'obtenir la première de ce qui sera finalement deux représentations pendant le festival, dans un petit théâtre derrière les nombreux kiosques de vendeurs. C'est notre grand moment. C’est l’une des principales raisons pour lesquelles nous sommes venus à Cannes, pour montrer le film à des distributeurs internationaux.
Le théâtre a environ 60 places. Nous espérons avoir dix ou quinze distributeurs, mais notre film, comme la plupart des autres, se montre le mieux devant un public de beaucoup plus grand nombre, car il est drôle et a besoin d'une piste de rire. Nous sortons donc pour nous mêler à la foule devant le Palais, dans un exercice bizarre de farce de spectateurs, et essayons de donner des billets.
C'est affreux. Nous naviguons dans la foule en écoutant l'anglais parlé, car nous n'avons pas de sous-titres sur le film. Nous nous sentons comme des escrocs ou des harceleurs, et quand nous parlons à un homme et à une femme, ils pensent que nous essayons de faire évoluer les billets. "Non, non! Ils sont gratuits, ils sont gratuits!" Ils nous refusent, toujours méfiants. Une jeune Italienne semble intéressée, mais son charmant père ne veut pas rester assis pendant 90 minutes, il ne comprendra pas. Finalement nous l'abandonnons, nous nous asseyons sur un mur et regardons la foule vaincue. Peut-être pouvons-nous accepter un peu de folie en nous-mêmes, mais c’est trop.
Nous entrons. "Saving Luna" est sur le point de commencer. Mais il n'y a pas 15 distributeurs ici pour le voir. Il n'y en a pas dix. Il y en a deux. Le petit théâtre est presque vide. Oh non!
Nous sommes assis à travers le film. Environ sept autres personnes vont et viennent. On nous a prévenus que les projections étaient souvent presque vides et notre agent a dit que la plupart de ses contacts visionneraient le film sur DVD. Mais ça? Aie! La morosité nous submerge. Je regarde le film avec des yeux jaunis, voyant de nouveaux problèmes dans la structure, le montage, les mots.
Mais alors quelque chose se passe. À la fin du film, une des deux personnes restées dans le théâtre nous sourit et part. Mais l'autre reste. Il reste assis à la place du générique et à la noirceur de l'écran. Quand les lumières s'allument, il est toujours assis. Je descends pour lui parler, et il lève les yeux, les larmes aux yeux. Et il nous offre un cadeau.
"Ce fut l'un des meilleurs documentaires que j'ai jamais vu", dit-il.
Oh! Comment puis-je me sentir encore privé? C’est ce qu’est le cinéma, la construction de ce lien entre une vie et l’autre entre l’écran et le public. Tout le temps à Cannes, je sais que nos cœurs seront tirés de cette façon et par amour et par argent, mais quand quelque chose comme cela se produit, vous savez où réside votre loyauté. L'argent n'est que du papier qui vous procure du matériel, mais amener un étranger à se soucier de la petite baleine qui comptait tant pour nous revient à soulever le ciel.
