Lisez à propos de la vie de la photojournaliste primée Lynsey Addario et vous vous rendrez compte qu'elle ralentit environ aussi souvent que son appareil photo, ce qui est peu fréquent. Dans son nouveau mémoire, "C'est ce que je fais: une vie d'amour et de guerre pour un photographe", la photojournaliste acclamée parle de la photographie du front américain dans la vallée de Korangal en Afghanistan, où elle escalade les collines contrôlées par les talibans aux côtés de Marines of Battle Company et du journaliste Elizabeth Rubin. Elle raconte l'histoire de son enlèvement en Libye et raconte l'époque à laquelle ses ravisseurs lui ont gentiment acheté un nouveau survêtement, portant les mots «The Magic Girl!» Sur le devant. Les mémoires d'Addario suivent sa vie, de son enfance à ses premières missions, jusqu'au sommet de sa carrière, et se terminent avec la naissance de son premier enfant. Et tout au long de ces étapes cruciales, elle ne range presque jamais ses caméras chéries.
En tant que femme photographe dans un domaine dominé par les hommes, opérant dans une région du monde où les femmes ont peu de droits, l'histoire d'Addario prend ses propres tournures d'intrigue et de perspective. Et en plus de détailler ses tâches en constante évolution, «It's What I Do» décrit «des moments d'amour, de peine, de doute de soi et le dévouement nécessaire pour tout surmonter».
J'ai parlé à Lynsey de son processus d'écriture.
Qu'est-ce qui vous a inspiré pour écrire un livre?
Après ma libération de Libye, plusieurs agents littéraires différents m'ont demandé si je souhaitais écrire un livre. Et franchement, je n’étais pas très intéressé à ce stade. En fait, j'étais plus intéressé par un livre photo que je n'avais jamais fait. Je rencontrais Aperture et, au milieu de notre réunion, j'ai appris que Tim Hetherington et Chris Honduras avaient été tués.
À ce moment-là, je me suis éloigné de la photographie et il me semblait plus naturel d'écrire.
C'est ce que je fais: la vie d'amour et de guerre d'un photographe
Mémoire de Lynsey Addario, photographe de guerre, It's What I Do, raconte comment la recherche incessante de la vérité, sur pratiquement tous les théâtres de guerre du XXIe siècle, a façonné sa vie.
AcheterY a-t-il quelqu'un en particulier qui, espérons-le, lira le livre?
J'espère que les jeunes femmes vont le lire. J'espère que cela les incitera à suivre ce qu'ils sentent être le chemin qu'ils veulent emprunter dans la vie et j'espère que cela les incitera à faire ce qui leur passionne, sans se sentir gêné. J'ai eu de la chance parce que j'avais des parents qui m'ont permis de faire tout ce qui me passionnait et qui ne m'ont jamais épargné rien. Mais je pense que beaucoup de gens n'ont pas cette expérience.
Parmi tous les endroits où vous avez habité ou travaillé, y a-t-il un endroit où vous vous appelez chez vous? Ou y a-t-il beaucoup d'endroits que vous appelez chez vous?
J'ai grandi dans le Connecticut, entre New York et New York, et j'ai travaillé dans cette ville dans les années 90. J'étais pigiste pour l'Associated Press et je suis tombé amoureux de New York.
Je ne me sens pas comme chez moi dans les endroits où je travaille. Il y a des endroits où je me sens chez moi et des endroits avec lesquels je me sens très à l'aise parce que j'y vais depuis tant d'années - en Afghanistan, par exemple, où je vais maintenant depuis 15 ans. Je me sens familier avec les lieux, mais j'estime qu'il est important de ne pas les confondre avec le fait de rentrer chez eux.
Passons maintenant à vos photos. À quelle fréquence rencontrez-vous des attentes dans votre travail en raison de votre sexe?
Très souvent. Mais je leur souhaite la bienvenue! Je pense que plus souvent qu'autrement, les gens me sous-estiment. Les gens se disent: "C'est une femme, alors elle ne pourra pas suivre le rythme", ou "C'est une femme, alors elle ne fera rien de sournois." Si je travaille sous une dictature ou si je En essayant de me faufiler dans un pays, je trouve effectivement qu’il est très utile d’être sous-estimé.
Quels sont les avantages de cela?
Je ne pense pas que j'aurais pu photographier l'histoire de «rébellion voilée» sur les femmes en Afghanistan pour National Geographic en 2009-2010 si je n'étais pas une femme. L'Afghanistan est un pays profondément conservateur, où hommes et femmes se côtoient rarement. Il aurait été impossible pour un homme d’avoir accès aux femmes à la maison ou aux femmes en milieu intime. J'ai pu rendre visite à des sages-femmes, à des femmes en prison et à des femmes qui s'étaient suicidées en s'immolant par le feu et qui avaient survécu.
Votre genre s'est-il déjà senti comme un désavantage?
J'ai toujours eu l'impression qu'il me fallait un peu plus de temps pour gagner la confiance des troupes dans des bases éloignées qui patrouillaient dans des zones plus dangereuses. Je devais prouver ma capacité à suivre des patrouilles rigoureuses et à me défendre lors de combats à main armée avant de commencer à me regarder comme photojournaliste et non comme femme.
Je regarde la photo des troupes assises près de la souche. Que se passait-il à ce moment-là?
À l’automne 2007, j’ai passé environ deux mois à faire partie de la 173 e Compagnie de combat aéroportée, dans la vallée de Korangal en Afghanistan. La fin de l'emboîtement a abouti à une opération à l'échelle du bataillon dans la vallée. La mission consistait à pénétrer dans des zones hostiles et à rechercher des talibans et des caches d'armes. Les hélicoptères Blackhawk nous ont jetés sur le flanc d'une montagne et nous avons passé six jours à marcher dans les montagnes avec tout notre équipement sur le dos. Le sixième jour, notre unité et notre équipe de dépisteurs ont été pris dans une embuscade par les talibans de plusieurs côtés, trois soldats ont été abattus et l'un d'entre eux est mort - le Sgt. Rougle. J'ai pris cette photo quelques minutes après que les troupes aient chargé le corps de Rougle dans l'hélicoptère. Leurs expressions de douleur, de chagrin et de défaite m'ont beaucoup symbolisé.
Il semble que les reportages sur les conflits soient devenus plus dangereux, que les terroristes ciblent les journalistes. Certaines agences de presse refusent même d’accepter le travail de photographes indépendants en Syrie. Avez-vous vécu ce changement vous-même?
Aujourd'hui, je n'entrerai pas dans une zone de guerre sans mission et donc avec le soutien d'une publication réputée comme le New York Times, qui me soutiendra si quelque chose m'arrive. J'ai commencé ma carrière en couvrant les conflits en économisant de l'argent et en m'envoyant en Afghanistan, mais la nature des guerres a radicalement changé. Les journalistes sont ciblés d'une manière qui ne l'était pas quand j'ai commencé il y a 15 ans. Si les publications veulent publier des images et des histoires d'une personne donnée, elles doivent la mettre en service, couvrir ses dépenses, s'assurer qu'elles ont accès à des consignes de sécurité, à des experts, à un agent de secourisme, etc. Reuters, AP et AFP sont traditionnellement en première ligne pour ce qui est de recueillir les critiques locales et de veiller à leur formation et à leur soutien, mais cela est devenu plus difficile alors que des endroits comme la Syrie deviennent de plus en plus dangereux et qu'il est plus difficile pour les journalistes
