Les visiteurs qui se rendent pour la première fois à Washington DC disposent d’une liste de contrôle: visitez la Maison Blanche, le Capitole et autant de musées qu’eux et leurs enfants peuvent survivre. Et bien sûr, il y a les monuments emblématiques de la ville sur le National Mall.
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Mais l'histoire ne cesse pas de rouler simplement parce que la cour de la nation se remplit. Il reste encore à consacrer des moments importants de notre époque. Alors à quoi ressembleront les monuments du futur?
Voici un indice: ils ne ressemblent peut-être pas beaucoup aux sanctuaires de marbre connus de DC.
Quatre conceptions ont été retenues comme finalistes du concours «Mémoires pour l'avenir» organisé par le Service des parcs nationaux (NPS), la Commission de la planification de la capitale nationale (CNPC) et l'Institut Van Alen. Annoncés lors d'un événement aux Archives nationales la semaine dernière, les dessins seront peaufinés au cours des prochains mois afin de commencer à établir un cadre permettant de façonner la prochaine génération de monuments et de monuments commémoratifs.
«Il est facile de penser à Washington comme étant formel, classique et franchement démodé», a déclaré Bob Vogel, directeur de NPS pour la région de la capitale nationale lors de l'événement. Mais la ville a adopté le plan visionnaire de Pierre L'Enfant pour la ville avant même que le marais soit entièrement apprivoisé, ce qui en fait un lieu tourné vers l'avenir, a déclaré Vogel. Il est donc normal que le centre commercial abrite des monuments mémorables, même des déclarations controversées. «Bien que nous soyons fiers de nos traditions, nous devons également nous mettre au défi de penser de manière créative à l’avenir», a ajouté Vogel.
En passant de 89 candidats à 30 demi-finalistes, de nombreux modèles ont eu recours à des concepts abstraits comme principal objectif: dégradation de l’environnement, migration et impacts émotionnels et physiques du terrorisme. Et pour atteindre l'un des objectifs du concours - ajouter de nouvelles couches de signification et de contexte aux structures et lieux existants dans la ville - de nombreuses équipes ont également intégré les nouveaux médias et la technologie numérique dans leurs conceptions.
«De nombreuses propositions ont incorporé de nouveaux sujets dans leurs projets que l'on ne voit pas souvent dans un mémorial», déclare David van der Leer, directeur exécutif du Van Alen Institute et juré principal du concours.
Les participants à la compétition ont été invités à envisager un concept de monuments pouvant transcender l'ordonnance habituelle du «mec sur un socle en marbre», mais évoluant plutôt avec la communauté qui l'entoure. Les questions sociales, telles que l'immigration et le racisme, ainsi que les sujets liés au changement climatique étaient les deux domaines sur lesquels les candidats se tournaient davantage, a déclaré van der Leer. «Il y avait un large éventail de projets, certains plus simples et d'autres plus abstraits, mais tous avec le potentiel de créer des mémoriaux flexibles dans le futur.»
"Im (migrant)" répond à l'expérience élémentaire du mouvement, de la migration, de l'arrivée et de la construction d'un nouveau foyer en commémorant les voyages variés que des amis, des membres de leur famille et des étrangers ont empruntés à travers le paysage américain. (Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson et Michelle Lin-Luse) Deux des finalistes étaient de nature très conceptuelle et van der Leer a déclaré que les partenaires du projet travailleraient en étroite collaboration avec eux au cours des prochains mois afin de préciser les modalités de mise en œuvre et d'installation de l'idée.
«Le migrant: honorer le voyage», Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson et Michelle Lin-Luse, le mémorial traditionnel est ré-imaginé en tant que monument social, dans lequel la ville elle-même devient une destination. expérimenter les thèmes de l'immigration et créer une nouvelle maison hors de l'étranger.
"Voiceover" est un système de "superposition" mémoriel qui exprime les récits collectés des monuments de la ville (officiels et non) à travers un groupe itinérant de conteurs emblématiques. (Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu et Amy Catania Kulper) Et «Voiceover», une proposition d'Anca Trandafirescu, Troy Hillman, Yurong Wu et Amy Catania Kulper, avance l'idée que le révisionnisme n'est pas un concept négatif, mais un processus nécessaire pour comprendre l'histoire dans son contexte. Bien que toujours très conceptuel, le projet vise à «élargir le sens des monuments originaux et à étendre le territoire de sujets commémoratifs possibles», éventuellement à l'aide de perroquets roses vifs, interactifs et bavards dispersés dans toute la ville.
En revanche, les deux autres propositions ont adopté une approche légèrement plus conventionnelle, en utilisant la localisation physique pour souligner leur objectif.
«American Wild» envisage d’utiliser les stations de métro souterraines de DC comme portails d’égalité des chances pour nos parcs nationaux. En projetant une vidéo haute définition de 59 parcs naturels, accompagnée d'enregistrements immersifs, sur les plafonds des stations de métro, les concepteurs Forbes Lipschitz, Halina Steiner, Shelby Doyle et Justine Holzman souhaitent élargir l'accès à la riche collection de ressources naturelles du pays. de la population.
"Climate Chronograph" est un observatoire vivant de l'élévation du niveau de la mer, dans lequel les eaux montantes inondent des rangées de cerisiers le long d'un rivage en pente qui enregistre les rivages passés. (Erik Jensen et Rebecca Sunter) Enfin, «Climate Chronograph», d'Erik Jensen et Rebecca Sunter, transformerait Hains Point, dans le parc East Potomac, au confluent des fleuves Anacostia et Potomac, en une plantation de cerisiers qui constitue une démonstration vivante de l'impact du changement climatique. Finalement inondé par les rivières à mesure que la planète se réchauffe et que le niveau de la mer monte, le parc servirait de «démonstration lisible de changement générationnel».
Pour conseiller les équipes de conception alors qu'elles entamaient le processus de révision et de mise au point de leurs projets, l'événement de la semaine dernière comprenait un panel de discussion avec Edward Linenthal, professeur d'histoire et spécialiste des «espaces sacrés» à l'Université de l'Indiana; Brent Leggs, spécialiste de la préservation auprès du National Trust for Historic Preservation; et l'artiste Janet Echelman, reconnue par le magazine Smithsonian en 2014 comme lauréate du prix américain d'ingéniosité.
Les trois experts ont convenu que changer le point de vue de la signification d'un mémorial et de la manière dont il est perçu et vécu est essentiel pour la création de monuments significatifs à l'avenir.
«L’un des moyens de renforcer l’identité consiste à se mettre à la place de quelqu'un d’autre», a déclaré Linenthal. Il a utilisé l'exemple d'une nouvelle approche pour visiter Monticello de Thomas Jefferson: l'expérience entière change simplement en raison de la porte utilisée. «Vous n'entrez pas par la porte d'entrée et ne pensez pas aux meubles. Vous allez dans la porte de la cuisine. Ton regard a changé.
Leggs en convient, affirmant que peu importe le destinataire du monument, le processus de création doit être accueillant et ouvert aux personnes de différents horizons. «Ces différentes perspectives ajoutent de la valeur à notre travail», a-t-il déclaré.
Leggs, en particulier, s'intéresse au pouvoir des lieux: motels, bibliothèques et même maisons ordinaires où des moments historiques notables se sont déroulés. Un nouveau monument ne doit pas nécessairement être construit à partir de zéro lorsque des espaces sacrés existent déjà. La bibliothèque des fondateurs de l'Université Howard, par exemple, a été à l'origine de la querelle juridique pour la création de lois de déségrégation.
"En tant que bâtiment emblématique, cet endroit devrait être célébré", a déclaré Leggs. «C'est un espace sacré non seulement pour les droits civils et l'architecture, mais aussi comme symbole de l'éducation et de la liberté en Amérique. C'est un endroit que nous devrions apprécier, vivre et honorer. ”
Et pourtant, les mémoriaux ne doivent pas prêcher ni constituer une réponse définitive aux questions soulevées dans l'esprit du spectateur, a déclaré Echelman. Elle a utilisé le changement climatique comme exemple.
«Comment parlez-vous des problèmes de notre climat sans être dogmatiques?» A-t-elle demandé. "Comment faites-vous cela d'une manière qui ouvre un espace pour penser sans nous fermer, c'est ouvert, ça ne vous dit pas quoi penser?"
En ce qui concerne le concept de modification ou de révision des monuments actuels pour refléter l’heure actuelle, Linenthal a déploré l’idée que le «révisionnisme» soit un concept toxique. Aucune autre discipline que l'histoire ne fait l'objet de telles critiques, et Linenthal a affirmé qu'il était utile de poser de nouvelles questions, de nouveaux matériaux, des recherches et une perspective aux monuments existants du passé.
«Tout historien qui n'est pas sénile est, par définition, un révisionniste», a-t-il déclaré. «Vous ne reculez pas quand votre médecin ne vous met pas de sangsue et ne dit pas, mon dieu, je parle à un révisionniste médical! Il n'y a pas d'autre domaine que l'histoire dans lequel le révisionnisme est envisagé de la sorte. "
Il est peu probable que le problème d'un centre commercial encombré soit résolu, mais Echelman a suggéré que des monuments temporaires puissent être une solution. À une époque où autant de célébrations sont organisées en masse via Instagram, Snapchat et d'autres formes de médias sociaux, même une installation éphémère peut résonner longtemps après sa suppression. La pièce «1.8» d'Echelman, nommée pour la durée en microsecondes, le tremblement de terre de Fukushima en 2011 au Japon a raccourci la durée d'une journée sur Terre et s'inspire des jeux de données de hauteur de vague issus du tsunami, suspendu au-dessus d'Oxford Circus à Londres plus tôt cette année quatre jours.
"Il y a eu beaucoup de vie après la mort dans le partage des images et les gens en parlent d'autres pays", a déclaré Echelman. "Il y a d'autres façons de disperser les idées."
