À première vue, les portraits de la famille Belamy semblent illustrer la vie dans les hautes sphères de la société française. Les traits hautains du patriarche Le Comte De Belamy sont encadrés par une perruque en poudre blanche et volumineuse, tandis que la matriarche dynastique, La Comtesse, déborde de richesse dans son vêtement en soie colorée. En sautant plusieurs générations, vous rencontrerez Madame De Belamy, dont les cheveux bien coiffés sont dissimulés dans un chapeau bleu orné de traits impressionnistes, et son fils Edmond, un jeune homme au teint plutôt sombre, vêtu presque entièrement de noir.
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Mais cette histoire de génération en génération a quelque chose de surprenant: en plus d'être entièrement fictive, la famille Belamy plane dans cet espace amorphe entre intelligence artificielle et art. Bien que les noms et les lieux de ses membres dans l’arbre généalogique aient été attribués par un collectif d’artiste basé à Paris, un artiste, ils ont été conçus par Generative Adversarial Networks, un algorithme d’apprentissage automatique plus connu sous le sigle GAN.
À présent, Naomi Rea écrit pour Artnet News, le plus jeune membre de la famille - comme décrit dans «Portrait d’Edmond Belamy» - est sur le point de faire de l’histoire l’objet de la première œuvre d’art produite par AI vendue par une maison de vente aux enchères.
Une impression sur toile de la création d’Aventempour (et du GAN) figurera dans la vente aux enchères de Christie's, fin octobre, de Prints and Multiples, la maison de vente aux enchères basée à New York. Il reste à voir comment les soumissionnaires réagiront au travail de l'intelligence artificielle, mais évident reste optimiste, citant un prix de vente estimé de 7 000 € à 10 000 €, soit environ 8 000 $ à 11 500 $.
Hugo Caselles-Dupré, l'un des trois co-fondateurs d'Indient, explique à Jonathan Bastable, de Christie's, que le GAN est composé de deux parties: le Générateur, qui produit des images basées sur un ensemble de 15 000 portraits peints entre les XIVe et XXe siècles, et le discriminateur., qui tente de différencier les œuvres créées par l'homme et celles générées par l'IA.
«L'objectif est de tromper le discriminateur en lui faisant croire que les nouvelles images sont des portraits réels», explique Caselles-Dupré. "Ensuite, nous avons un résultat."
La peinture est l’un des 11 portraits de la famille fictive Belamy, qui a été nommée en l’honneur du créateur de GAN, Ian Goodfellow (Gracieuseté de évidente) Selon un essai publié sur la page «Manifeste moyenne », GAN analyse des milliers d'images pour apprendre les caractéristiques de base du portrait. Les portraits générés par l'IA qui suivent sont à la fois similaires aux images de la source de données d'origine et singulièrement uniques. Une image différente est rendue à chaque exécution de l'algorithme.
«Cela reflète une caractéristique de la créativité humaine: nous ne créerons jamais deux fois la même chose», écrit évident.
Manifestement, une équipe de trois personnes composée de Caselles-Dupré, Pierre Fautrel et Gauthier Vernier doit beaucoup au chercheur américain Ian Goodfellow, qui a mis au point l'algorithme GAN en 2014. Comme le note Time de Ciara Nugent, «Goodfellow» - bel ami - a inspiré le nom de la famille fictive.
Les portraits de Belamy sont peints dans un style semi-réaliste, leurs détails flous créant une impression générale de mouvement. Dans le coin inférieur droit des toiles, la signature de l'artiste est remplacée par une équation mathématique intimidante:
Ces proclamations d’auteur sont au centre des débats sur l’intelligence artificielle dans le monde de l’art. Les sceptiques quant à la nouvelle technologie doutent que les machines puissent produire de l'art, longtemps considéré comme une activité uniquement humaine. Si un chercheur en IA conçoit et exécute un algorithme, qui est le véritable créateur du produit final: artiste humain ou machine? Et, plus important encore, si les robots peuvent créer de l'art, où reste-t-il l'homme?
Il n’ya pas de réponse facile à ces questions, mais comme Rose Eveleth, animatrice du podcast Flash Forward, centré sur le futur, a affirmé lors d’un récent épisode, ce n’est pas la première fois que les humains se sentent menacés - ou fascinés - par des œuvres d’art artificiel. .
L'horloger d'origine suisse Pierre Jaquet-Droz a lancé «The Writer», l'âge d'or des automates, ou sculptures cinétiques conçues pour imiter le mouvement humain. Cette poupée datant des années 1770 était composée de 6 000 pièces mobiles qui lui permettaient de gribouiller toute une gamme de messages, tremper une plume dans un encrier et cligner des yeux.
À l’époque, les philosophes étaient engagés dans une bataille houleuse sur ce que signifiait être en vie, note Eveleth. Bien que nous ne considérions pas l'IA d'aujourd'hui comme un organisme vivant, la technologie moderne continue de soulever des questions existentielles sur ce que signifie être humain. Prenons une innovation plus récente: la caméra. Caselles-Dupré a confié à Time ’s Nugent.
«À l'époque, les gens disaient que la photographie n'était pas un art et que les personnes qui prennent des photos sont comme des machines», dit-il. "Et maintenant, nous pouvons tous convenir que la photographie est devenue une véritable branche de l'art."
En incluant «Portrait of Edmond Belamy» dans sa vente d'automne, Christie's ne propose pas de décision finale sur la valeur de l'art de l'IA. Néanmoins, la décision ne manquera pas d'attirer la colère, l'exaltation et, si la vente est réussie, la confiance retrouvée dans le médium en plein essor.
«J'ai eu tendance à penser que la paternité humaine était très importante - ce lien avec quelqu'un de l'autre côté», a déclaré Richard Lloyd, responsable du département Prints and Multiples de Christie's, à Nugent. «Mais vous pouvez aussi dire que l'art est dans l'œil du spectateur. Si les gens le trouvent émotionnellement chargé et inspirant, alors c'est le cas. Si ça se dandine et que ça crie, c'est un canard.
